Bộ phim zombie của Hàn Quốc xứng tầm bom tấn châu Á với những cảnh quay tuyệt vời và nội dung giàu tính nhân bản.
Điện ảnh châu Á một vài năm gần đây ghi nhận bước tiến vũ bão của xứ kim chi. Khi người Nhật loay hoay trong phong cách riêng của bản thân còn TQuốc chưa huấn luyện được thế hệ trẻ, các nhà làm cho phim xứ Hàn đã bắt đầu vươn mình ra biển lớn. Tham vọng của họ thể hiện rõ nhất qua các phim với chủ đề tầm cỡ Hollywood như The Host (thú vật) hay Snowpiercer (hậu tận thế). Năm nay, đến lượt đạo diễn Yeon Sang Ho thử sức với đề tài zombie tưởng chừng mực đã quá quen thuộc.
Mở bán tại liên hoan phim Cannes 2016, Train to Busan (tựa Việt: Chuyến Tàu Sinh Tử) nhận không ngớt lời khen từ các nhà phê bình. Khi công chiếu tại quê nhà, thành quả đạt doanh thu cao hơn cả bom tấn Captain America: Civil War trong ngày công bố. Hiện phim đã cán mốc 10 triệu lượt xem và dẫn đầu phòng vé Hàn Quốc năm nay.
Chủ đề thây ma đã được khai thác phổ thông lần trên màn ảnh nên các nhà làm phim đi sau luôn phải sắm hướng đi lạ mắt hơn. Danny Boyle khiến nhân tố này bằng cách thức thêm chất công nghệ viễn tưởng trong 28 Days Later, khi mà Shaun of the Dead mang đẳng cấp hài đặc trưng của bộ đôi Simon Pegg – Nick Frost. Với Chuyến Tàu Sinh Tử, đạo diễn Yeon Sang Ho lựa chọn hướng tiếp xúc hẹp hơn khi câu chuyện chỉ quay quanh một đoàn tàu. Thiết kế này cũng thích hợp hơn với kinh phí của một phim Hàn Quốc.
Bối cảnh phim là khi Hàn Quốc bùng phát một loại virus bí hiểm biến con người thành zombie. Những xác sống này hung hăng tiến công dân chúng và làm cho dịch bệnh lan rộng. Một trong số chúng lên được chuyến tàu từ Seoul tới Busan và thảm kịch khởi đầu. Có mặt trên tàu là phụ thân con Seok Woo (Gong Yoo) – Soo An (Kim Soo An), một cặp thê thiếp chồng đón nhận con (Ma Dong Soek và Jung Yu Mi), một đội bóng trung học và đủ mọi hạng người khác từ lái buôn tới kẻ khất thực.
Chuyến Tàu Sinh Tử được dựng với nhịp phim nhanh, liên hiệp giữa mô-típ kịch tính và phân mục phim thảm họa. Đạo diễn Yeon Sang Ho dành khoảng nửa giờ đầu để khán giả khiến cho quen với các hero. Chỉ qua một vài cốt truyện nhỏ dại như cảnh ông chồng chờ vợ ở ngoài nhà vệ sinh hay khi Soo An nói chuyện với một vị nhà buôn, tính bí quyết của từng người được thể hiện rõ rệt.
Khi dịch bệnh bùng phát, trò chơi sinh tử khởi đầu với những màn truy tìm đuổi diễn ra dập dồn. Bối cảnh các pha hành động trong phim đều xoay quanh đoàn tàu, từ bên trong các toa tới nhà ga, đường ray. Yếu tố này tạo không khí khác lạ so với các phim cùng đề tài trong thời điểm cách đây không lâu. Có thể nói, Chuyến Tàu Sinh Tử là phiên bản của World War Z nhưng diễn ra trong không gian chật hẹp của Snowpiercer.
Anh em xác sống trong phim không có trí não nhưng bù lại rất hối hả và vô cùng hung dữ. Trong các cảnh quay cận, chúng gây ám ảnh nhờ bộ phận hóa trang chỉn chu tạo nét rùng rợn trên từng gương mặt. Các màn tróc nã đuổi tập thể lại ấn tượng với biên đạo hành động chắc tay. Có hai cảnh theo kiểu “chồng xác” (các zombie chạy chất đống lên nhau) gây hiệu ứng mạnh, một ở bên trong tàu và một ở ngoài trời. Được nhân thức, đoàn làm phim đã mời đạo diễn George Miller của Mad Max: Fury Road giúp sức trong vài phân đoạn.
Các biên kịch cũng biến tấu thêm một vài đặc tính của bạn hữu zombie để xây dựng nên các cảnh huống thông minh, đáng kể nhất là màn giải cứu của anh hùng chính với đa dạng nhân tố bất thần. Mặc dù đã xem cả chục phim zombie trước đây thì tới Chuyến Tàu Sinh Tử, khán giả vẫn cảm chiếm được chút gì đó mới mẻ trong cuộc chiến với cộng đồng xác sống này.
Dĩ nhiên, yếu tố thú vị nhất của phim nằm ở khía cạnh khai thác tâm lý loài người. Bạn dạng thân chuyến tàu là mô hình thu tí hon của một thị trấn hội với đủ nhân tố “thượng tiến thưởng hạ cám”. Trong thời bình, mỗi người đều có một sự tiết chế nhạo một mực với hành vi của bản thân mình để thích hợp với các nguyên tắc phường hội. Chỉ đến lúc nguy cấp, bản chất riêng của từng người mới được biểu lộ. Trong khoảng xưa tới nay, những lúc ngặt nghèo luôn là khi phẩm giá con người được thách thức mạnh khỏe nhất.
Sự châm biếm ách thống trị phố hội được biểu thị ngay đoạn gần đầu phim, khi vị giám đốc tỏ ý coi thường người nghèo khó, chỉ để kiếm được lại câu trả lời thơ ngây nhưng đầy lương tri của một đứa trẻ em. Hay như trong một cảnh quay khác, Seok Woo nói với con: “Những lúc thế này, con chỉ nên lo thân mình.”, nhưng rồi nhẩn nha chính anh ta nhận ra đó là yếu tố sai lầm. Bản thân anh hùng chính cũng trải qua một cốt truyện tâm lý trên suốt hành trình, từ một chủ đầu tư ích kỷ biến thành một người dám dấn thân vì người khác.
Không cao thượng tương tự, hồ hết những người khác đã để lòng tham sống che mờ mất lý trí lẫn tình người. Phim nhường nhịn như khắc họa chân lý: thây ma không phải quái vật, con người mới là quái vật. Bí quyết những anh hùng xua đuổi đồng loại bản thân mình khiến cho ta thêm ghê sợ sự đê hèn trong tiềm thức của họ. Sự dồn nén về cảm xúc có thể khiến cho khán giả bùng nổ trong một cảnh quay sau đó với cách thức giải quyết đầy táo bạo của đạo diễn Yeon Sang Ho. Trên thực tiễn, tranh chấp thị trấn hội cũng là chủ đề trong không ít tác phẩm lúc trước của ông như The King of Pigs, The Window hay Seoul Station (được xem là phần trước không chính thức của Chuyến Tàu Sinh Tử).
Trong vai chính, Gong Yoo khắc họa được hình ảnh một người phụ vương luôn mải mê công việc, chỉ tới khi thảm họa mới bộc lộ hết tình mến thương con. Tài tử của Cửa hàng Cà Phê Hoàng Tử có vẻ ngoài thích hợp để vào vai một thương gia và diễn xuất của anh cũng tròn trặn. Bên cạnh đó, Ma Dong Soek gây tuyệt vời khi hóa thân thành một người chồng thương hoàng hậu, tả xung hữu chợt để bảo kê mái nhà bản thân mình. Kinh nghiệm của một võ sư ngoài đời cũng giúp nam diễn viên biểu lộ những pha tiến công đấm thuần thục. Không điển trai nhưng chắc chắn hero của anh là mẫu nam nhi mà phái nữ sẽ tê mê hơn bất kỳ “soái ca” nào.
Bên cạnh đó, cũng phải dành phổ quát lời đánh giá tốt cho diễn viên vào vai phản diện. Cách xây dựng nhân vật này hướng dẫn xúc cảm người xem từ đầu đến cuối khi sự ngạo mạn hóa bé xíu nhen, rồi lòng tham sống phiên bản năng dẫn tới sự tàn độc vô bến bờ. Những vai phụ tạo được đa dạng mảng màu cho phim như hai chị em lớn tuổi, người ăn mày hay cặp đôi học sinh. Điểm trừ của phim nằm ở nhân vật đứa con có phần nhạt nhòa, thụ động trong suốt thời lượng.
Là một item của điện ảnh xứ kim chi nên Chuyến Tàu Sinh Tử không thiếu những tình huống lấy nước mắt. Phong cách này là đặc thù và hình thành cả trong các phim ở thể loại lịch sử (Đại Thủy Chiến) hay kịch tính (Time Renegades, Snowpiercer). Với Chuyến Tàu Sinh Tử, đôi chỗ nó làm cho nhịp phim lê thê và đoạn kết phim không được gãy gọn. Mô-típ “hy sinh để cứu nhau” cũng được lặp lại phổ thông lần nên càng về cuối phim càng dễ lường trước. Dù rằng vậy, về toàn thể kịch bạn dạng vẫn khá ngặt nghèo trong khoảng đầu tới cuối.
Lúc trước, đạo diễn Yeon Sang Ho cốt yếu chỉ thực hiện các phim hoạt hình. Chính cho nên, phổ quát người không khỏi kinh ngạc khi ông trình làng một Chuyến Tàu Sinh Tử chiến thắng cả về mặt hình ảnh và nội dung. Dù còn vài thiếu sót nhưng thành quả xứng đáng là một “bộ phim quốc dân” của Hàn Quốc, một bom tấn châu Á và thể hiện cố gắng vươn lên của điện ảnh xứ kim chi. Thành quả còn gây chú ý trên hoạt động mua bán quốc tế và hiện đang được 20th Century Fox, Sony Pictures cùng một số hãng phim Pháp tranh mua bạn dạng quyền để khiến lại.
Train To Busan (Chuyến Tàu Sinh Tử) khởi chiếu ở vietnam từ ngày 12/8 các cụm rạp toàn quốc.
Theo Trí Thức Trẻ
Xem tại: xu hướng thời trang
Không có nhận xét nào:
Đăng nhận xét